聊起FredPerry这个品牌，可能大部分国内消费者的都会联想到这两个字：成熟。它的店铺往往开设在国内各大商场和i.t品牌集合店，主营的网球衫习惯采用合身剪裁设计，除了朴素的线条装饰以外大多没有花哨的图案，低调、简单、耐看。逢年过节，如若身着FredPerry走亲访友，大概率会给家里人留下“沉稳”的印象。但探究其品牌真正的内核，可以说是一种和“合乎规矩”表面完全相反的精神：反叛。

最直观的体现便是它和RafSimons长达10多年的合作，持续地向亚文化、70年代英格兰北部的光头党（skinhead），或是80年代朋克文化致敬。在近日两者便发布了最新合作系列服饰：标志性的oversized网球衫、朋克风格棋盘格徽章以及手写“AnotherLand”“Timeisonourside”词语装点的白色西服、经典鱼尾大衣等等，当然还少不了RafSimons惯用的贴布拼接设计，并印有摄影师BrianFlynn拍摄的俱乐部夜生活，展现了英国青年在地下音乐场宣泄情绪的活力景象。

谈及此次合作，RafSimons表示不同于一般的网球衫，FredPerry的款式总能让人联想起青年亚文化，自带一种“vibe”，也正是这一点吸引着RafSimons与之结下长年的友谊，不断推出经典单品。回首FredPerry的历史，可以说从创立之初，“反叛”这个词就早已刻入了其品牌DNA之中。

FredPerry

创始人之的FredPerry作为英国网球史上最伟大的球员，职业生涯共获得过八次大满贯头衔，从年到年连续三届夺得温布莱顿网球赛冠军。即便有这如此辉煌的履历，但他个人在当时的网球界却广受排挤，一方面是因为其工人阶级的出身，与被称作是绅士运动的网球显得格格不入；另一方面则是对于胜利毫不掩饰的渴望。那时的贵族阶级普遍将网球视作是一种消遣，追求的是刺激的过程（赢不赢无所谓，就是玩儿）。

这种想法在现在看来属实离谱，竞技体育不为胜利还能为了什么呢？于是FredPerry我行我素地坚持着自己的想法，冠军拿到手软。在退役之后，他和奥地利的足球运动员TibbyWegner一道创立了同名服饰品牌，根据最早的温网标识设计了Logo，月桂花环在古希腊普遍被看做是胜利的象征。这既代表着他前半生传奇的网球事业，同时又是一种对于贵族阶级的反叛与讽刺。

Modsstyle

而后大家熟悉的FredPerry网球衫在50年代问世，最初以白色首发，后来又以黑金相间的颜色推出，意在颠覆温布莱顿网球赛经典的白色球衣，之后它便在英国青年中流行起来，从Mods（摩斯族）到Rudeboys（以牙买加裔为主的西印度群岛移民“粗鲁男孩”文化），“非主流”群体的频繁上身使FredPerry叛逆的品牌形象进一步深入人心，而将其推至高潮的，无疑是深受上述两者影响而诞生的群体：光头党。

光头党最初产生于和Mods团体的分裂，部分工人阶级Mods成员穿着变得更加实用、也更加符合他们的阶级背景。而有着相同出身的FredPerry凭借一己之力，称霸网坛，战胜一个又一个贵族，也就成了他们当之无愧的“男神”，于是他们通过穿着FredPerry网球衫向这位偶像致敬，久而久之近乎成了制服般的存在。

TheJam乐队

Blur乐队

来到70年代末期，此时英国的经济正处于大萧条时期，工人普遍面临着劳资纠纷、失业率陡增等一系列难题，引发了罢工热潮。而就在这时，这些对于社会、生活的不满等无处宣泄的情绪，与以SexPistols、theClash为代表的英国朋克音乐碰撞在了一起。于是乐队穿着FredPerry在舞台上演出，青年工人们也来到地下俱乐部和其一起狂欢，FredPerry至此得以和朋克、摇滚联系到了一起，俨然成为了英国反叛的文化符号。

这也就解释了为何RafSimons选择将BrianFlynn的摄影作品带入到合作之中。经历了半个多世纪的发展，诞生于网球场的FredPerry启发了一代又一代的叛逆青年、音乐家、电影制作人；当人们身着它走上街头、俱乐部、舞台或者运动场，印在左胸心脏位置的月桂花环都时刻提醒着他们品牌所象征的这股反叛精神。不知读到此处，屏幕前的你是否对FredPerry已有所改观。在它们的